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Memory, Critique and Idealism in Chinese Rock and Roll Since the Mid-1980s
An intimate discussion with Cui Jian on his role in the Chinese rock music scene in the past quarter century and, more broadly, on the role of music in the age of commodification and globalization
By Meiqi (Nikki) Zeng
(more articles from this author)
2014-02-12
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马年伊始,纽约就迎来了第一场雪.中国有句古话,“瑞雪兆丰年”.这一年会是不错的一年.在纽约寒冷的天气下,我们也迎来了今年第一位重量级的贵客,有中国 “摇滚教父”之称的崔健.

崔健今次来到纽约,是为了宣传他执导的首部长片<蓝色骨头>.在电影放映前,崔健来到了NYU,和这里的学生,纽约本地的音乐人,媒体以及对中国摇滚感兴趣的专业人士一同来讨论他眼中的中国摇滚以及在90年代“后革命时代”里中国的改革.

崔健走进房间,穿着一件深灰色T-shirt,外面是一件白色外套,军绿色裤子,以及他标志性的带有红五星的白色帽子.他亲切得像一个你熟悉的北京老大哥一般.说起话来,你才终于明白,他为什么一直被所有热爱音乐,有理想的中国人奉为楷模和精神领袖.

谈话部分

崔健的音乐进程和影响

崔健说,他的整个音乐体系的形成主要受古典音乐的影响.古典音乐和摇滚音乐一起搭出一个框架,他用了30年,不断填补框架里的内容,至今仍是如此.音乐对于他来说,就是一个整合重组的过程.古典音乐严谨的体系和丰富的基础知识,是值得大家仔细学习的.西方音乐体系也是建立在古典音乐基础上发展出各类分支,演变成如今的现代音乐.中国人在学习西方音乐的时候,只是从西方人角度去思考,并没有结合中国本身的情况去了解.我觉得这是一个以后需要改进的地方.

崔健说他自己最开始做摇滚时,受Sting以及他之前所在的警察乐队(The Police)的影响很大.最初开始创作的时候,是从娱乐角度,音乐的可听性等方面出发,在几十年的音乐生涯中,我歌曲里的 “我”,已经不单单是个人,而是一个自我意识.这也是摇滚乐中提到的“我”和大众的 “自我中心”所不同的.同时崔健解释到,有些人对他歌中的 “红色”有误解,认为是延续文化大革命中的红色革命.其实这个红色只是代表鲜血的红色.

什么是中国摇滚乐

作为一个在80年代横空出世的派别,中国摇滚乐并没有受到主流媒体,抑或是政府的大力支持.几十年来,中国摇滚乐一直是在不断摸索,不断进化的过程中.我们经常会面对这样的疑问,什么是中国摇滚乐?

崔健谈到,中国摇滚乐不同于西方摇滚乐的成熟在于两方面.第一,从二维角度看,是文化的不同,中国摇滚乐从一开始就没有受到政府和主流媒体的支持.从三维角度看,是中国国家的审美走向决定了这些,或者也是亚洲国家独有的审美.西方摇滚乐中带有的批判精神,在很多不同方面的文化中有体现,哲学,历史,绘画.整个西方的文化体系就是这样一直发展至今.反观亚洲文化,主流的审美中并没有这样的批判,大众也自然不会接受摇滚乐这种带有批判精神的产物.摇滚乐脱离了大众审美,脱离了群体意识.不同于西方,很多摇滚乐队可以到各大音乐节演出,可以到麦迪逊广场这样的世界大舞台演出,根本原因是他们受到大众的追捧和喜爱.社会给了他们很多机会.

从西方角度看,中国摇滚乐的制作水平,演唱技巧等只是在模仿西方.我们应该用音乐来解决中国自身的问题.除去基本的精良制作外,最重要的是要在音乐中听到一份勇敢的人性,这样才会从本质上感动听众,也是可以传达给其他国家听众的一种精神.

对于音乐创作来说,在没有能力创作新东西的时候,不要怕去模仿,模仿多了,心里就有了想要表达的内容.

80年代的 “文化符号”

很多人把崔健定义为中国80年代的一个文化符号.他的成名作<一无所有>成为时代的一声呐喊.崔健今次也同我们一起聊到了他自己对于80年代文化的看法.

首先,在崔健眼中,80年代只是一个现象,一个浪潮,并不能用80年代出现的文化来代表中国文化.80年代的浪潮褪去后,是一个慢慢积累的过程,而真正的市场化,则是现在这个时代.经济,政治,文化开始氧化,我们也可以开始见证80年代浪潮过后带给中国的影响和改变.如同审美取向的变化,都是一个量变到质变,积累到爆发的过程.

崔健称自己是站在边缘出来发力,在中国整体体系下,靠自己的力量慢慢在改变一些观点.他说,很多80年代的艺术家,现在把自己 “悬挂”在中心,被盲目地“追捧”,但是他们所处的位置,没有稳固的发力点去支持他们发表自己的看法.崔健还指出,我们不应倡导怀旧,怀念80年代,这样只会在退步,把当时的一些错误看法再提出来,只会继续误导大众.那些80年代涌现的艺术家,现在该用理性的角度站出来发声,担当一些社会责任,用艺术来批判,来给大众一个正确的指引.

讨论的最后,谈到了艺术家的孤单感.崔健说, “孤独是艺术家的财富,迷失是艺术家的责任.请给所有孤独者孤独的权利.”

这次的讨论部分主要以Q&A形式进行.崔健提到,之前没有想到可以和纽约的朋友们有这样深入的讨论,这样的讨论形式和讨论问题的深度在中国的高等学府或者相关活动中是无法做到的.希望接下来的电影可以带给大家更多关于中国改革道路的思考.

更多关于<蓝色骨头>电影放映会的内容请关注我们的后续报道.


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